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专注于你的声音 —— 雅马哈民谣吉他(下)
编辑:广州超星堂琴行   发布时间:2018-05-18

面板和背板弧度

  这种功能不常受到注意,但对于力度和音色来说非常重要。让面板具有轻微向外的突出弧度,可以为吉他音色增加力度,除了能优化琴弦传导的振动,还能让吉他使用更薄的面板和更轻的龙骨。面的弧度、厚度和龙骨的排列方式之间的平衡决定了音色的好坏,所以非常重要。背板的弧度也能加强音色的力度,同时有助于提到总体音色反应和箱体共鸣。


琴桥

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  箱体是同来放大和变现乐器音色个性的,琴桥正式能将吉他琴弦的振动传导到箱体关键部件。琴桥的另一个关键作用是决定音高和音准,因此必须尽可能准确的定位。

  原声吉他的琴桥通常包含两个主要部件:琴桥本身和琴马。琴马安放在琴桥上的一个凹槽里,琴桥直接粘贴在面板表面。由于琴弦的振动必须准确传导到箱体,尽可能避免制音效果,所以要用较硬料制作琴桥基座和琴马。琴桥基座一般用高密度硬木制成,如乌木或玫瑰木,而琴马一般用动物骨骼或硬塑料制成。琴桥的材料对吉他的音色有相当重要的影响。

  琴弦架设在琴马上,凹槽必须准确定位才能安放琴马,而琴马是也要有复合琴弦直径和间距的凹槽。为了取得六根琴弦正确的音准,琴马的安装要准确地计算角度,高音E弦距离琴颈的距离比低音E要近一点。第三弦G的架设位置又是要稍稍偏移才能获得正确的音准。



琴颈

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  琴颈通常只被看做决定手感的部件,但它涉及的因素可不止是手感。尽管琴颈是手指演奏动作触及的地方,但对于音质和声音的延续也有潜在的影响。

  吉他琴颈的一个最重要要求是刚硬,所以常使用密度大的坚硬木材:桃花心木、玫瑰木、那都木、紫檀木,有时也用枫木。琴颈可以用一整块硬木雕琢而成,也可以用三至五片木材贴合而成,增加力量和刚性。雅马哈一般用桃花心木、紫檀木或乌木,采用三片或五片木材制作贴合型琴颈。



钢筋

  一套钢弦卷弦后的拉力非常之大,足以弯曲最坚硬的木质琴颈。为了对抗拉力,钢弦吉他一般会在琴颈中加入一根金属钢筋,钢筋的一头带有六角或内六角螺丝头用于精确调整对抗琴弦拉力的张力。



琴颈和箱体的接合

  雅马哈吉他采用“分体”琴颈,也就是琴颈安装并胶合在箱体前端一个凹槽中。凹槽是箱体内部安装队一块木块是特定形状、精确切割出的空间。这样做的好处是能获得更好的音质和使用寿命,雅马哈自行研制的工艺。比起更方便凹榫、圆榫等接合方式,雅马哈采用了创新的、更复杂的接合方式,确保琴颈和箱体之间的连接更耐久、更牢固。这一点是非常重要的,因为两者间振动的传导是塑声音灵敏性和持续性的最重要因素。

  琴颈的连接工艺对雅马哈来说非常重要,琴颈和箱体的结合处在上漆前的尺寸也要精确计算到位。琴颈和箱体之后会分别上漆,上漆工艺完成后两者才能组合到一起。这样的幸苦工作最终确保了每吉他在出厂后,琴颈和箱体都能严丝合缝地结合在一起。



指板和品丝

  指板和品丝是演奏者表现指法、接触乐器的主要界面,所以位置的准确是最重要的。乌木和玫瑰木是最常用的指板木材,能为琴颈提供理想的耐用性和恢复力。雅马哈数控机床控制的切割头在琴颈是切割出品丝槽,确保所有品丝上保持准确的音高。品丝本身的材质、高度、宽度和总体形状也会影响手感、音色和音准,因此雅马哈对品丝的安装工序也是一丝不苟的。



A.R.E原声共鸣加强技术

  管时间不是影响所有材料的唯一因素,但毫无疑问,树龄越高的木材声音特性越有优势。雅马哈启动了一项深入研究计划,尝试了解哪些因数的改变会实际影响木材的音质、如何将研究成果应用到改善低龄树种的声学特性上。经过数年的开发和研究,声学共鸣加强(A.R.E)技术诞生了,随着项目成果的不断问世,A.R.E被证明是成功的技术,因此将逐步应用到乐器生产制造中。

这种独特的工艺直接作用于木材的纤维,是木材结构发生物理变化,声音的传导大大加强:木材对琴弦振动的反应更加灵敏,对振动的传输更加精确。


  现在的新L系列依然延续了YAMAHA L系列的特色,不仅保持着YAMAHA的优良做工特色之余还创新了A.R.E原声共鸣加强技术。


  A.R.E.( 原声共鸣加强) 技术是Yamaha 独创的一种木材处理技术。经过这种技术处理过的木材如果制作成乐器成品,可以产生像使用了多年的老乐器那种丰富成熟的音质。



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